Рецензия

Фильм «Хэнкок» напоминает мне директора преуспевающей компании, страдающего от сифилиса. Вроде бы все хорошо, машина есть, жена, три любовницы, дом на Багамах, денег мешок, только вот нос почему-то провалился и член, очевидно, скоро отвалится. Причем на сифилис свой директор этот положил отваливающийся прибор и лечится зачем-то от конъюнктивита. В случае с «Хэнкоком» источник заражения выявляется предельно просто — это сценаристы Винсент Нго и Винсент Гиллиган. По мере просмотра фильма появляется и постепенно крепнет ощущение, что Винсентам дали задание написать сценарий фильма о супергерое, после чего строго-настрого друг от друга изолировали. Когда каждый из Винсентов притаранил свою версию текста, парнишка, принимавший на студии бумаги, скрепил их здоровенным степлером (чтоб не потерялись в ворохах писанины) и отправил режиссеру, забыв, правда, его предупредить, что это два разных сюжета. Питер Берг томище этот полистал, плечами пожал и так фильм и снял, прикрутив для комплекта пару переходных эпизодов (решил, наверное, что несколько страниц голуби сожрали).

Берг со своей частью работы справился просто превосходно — режиссура (с жанровой, конечно, скидкой) на высоте. Фильм снят и смонтирован предельно грамотно, каждый кадр самоценен и по-своему изящен. Никаких холостых сцен, никакого злоупотребления визуальными эффектами. Актеры чувствуют себя в своей тарелке и выдают пристойный очень перфоманс. В общем и целом, гармония, уют и комфорт буквально во всем. Вот только нос…

Первая половина фильма, которую мы условно назовем «Укрощение строптивого супермена», просто чудо как хороша. Настоящее лакомство для типчиков, обожающих фантастические боевики двадцатилетней выдержки. Джон Хэнкок (Уилл Смит) — супергерой, которого ненавидит весь Лос-Анджелес. Он безостановочно бухает, спит где попало, пристает к женщинам, а каждая его вылазка на борьбу с преступным миром заканчивается масштабными разрушениями и обходится градоначальству в миллионы долларов. В один прекрасный день Хэнкок спасает от верной гибели некого Рэя Эмбрея, который, по странной судьбы иронии, оказывается пиарщиком. Добряк Рэй решает взяться за суперпарня и помочь ему заслужить любовь и обожание населения. Наш герой, хорошенько все обмозговав, втрескивается в аппетитную супругу Рэя — Мэри Эмбрей (Шарлиз Терон) — и соглашается. Далее следует каскад замечательных и крайне забавных эпизодов, после чего внезапно стартует вторая половина фильма, которую мы условно назовем «Санта-Барбара».

«Укрощение строптивого супермена» — приятный очень коктейль из клише и штампов супергеройского кино. Здесь чуть-чуть «Крепкого орешка», там — немножко «Робокопа», тут — «Супермена», а здесь — «Разрушителя». Все эти аллюзии очень экономные и аккуратные, а потому крайне симпатичные. Вообще же, всю первую половину фильма буквально восторгаешься тем, сколь хорошо у его создателей развито чувство меры и как элегантно они обходят острые жанровые углы. И предвкушаешь, что же будет дальше…

…А дальше внезапно на всю катушку включается музыка, которая с десяток лет отрывала от дел насущных всех женщин в возрасте от тридцати до ста лет. Там-та-да-тамтада, и мы уже в небольшом калифорнийском городке, а нам навстречу идут обнявшиеся Круз и Мэйсон…. На сцену выходят Вековечная Любовь, Разлука и Самопожертвование. Все то изящное конфетти, которым доселе усыпался супергеройский путь Хэнкока, строгая сантабарбарийская бабушка-вахтерша сметает на совок и высыпает в ржавый сюжетный бак. Теперь с небес на голову героев сыплется пафос и романтика. В угоду им немедленно отсекаются все перспективные сюжетные канаты; те же, что кастрацию переживают (обида зэков, из которых Хэнкок создал композицию «Голова в жопе») внезапно обращаются в пропитанные патокой веревочки, кои обновленный концепт без малейшего сожаления сжирает. Чувство меры отказывает создателям полность: одного deus ex machina (Вселенской Любови) оказывается недостаточно, в срочном порядке в сюжет внедряется Злодей, призванный Вселенской этой Любви помешать. Разумеется, негодяй оказывается повержен (какой, однако, событий поворот!), любовь и жертвенность торжествуют, сентиментальные зрители сморкаются в платочки и утирают слезы, а режиссер Питер Берг и его коллеги в грузовиках развозят по домам бабло.

…При всем этом у меня рот не открывается для того, чтобы назвать фильм «Хэнкок» редкостным дерьмом. Хотя очень хочется — неоправданные ожидания (а после искрометной первой половины зритель имеет полное право ожидать столь же бойкую и симпатичную половину вторую), как правило, обижают гораздо сильнее, чем запланированный облом. В итоге «Хэнкок» — это добротный (даже, пожалуй, чуть больше, чем просто добротный) блокбастер, обреченный окупиться в прокате и обрасти заслуженными сиквелами. Вплоть до самого своего экватора он смело претендует на титул одного из лучших супергеройских фильмов пятилетки, после — уверенной поступью отправляется в обнесенное платиновой колючей проволокой блокбастерное гетто.

Твердый семь баллов за «Укрощение строптивого супермена», с трудом натянутые пять баллов за «Санта-Барбару», титул «Главного облома сезона» и неожиданно довольно приличные шесть баллов в итоге (хотя сердце умоляет отомстить за попранные ожидания и поделить итоговый балл сифилитика на ноль).

http://cinepocalypse.ru/2008/07/11/hancock-2008/